追完这几天《主角》的更新，全剧团上下骂了几年“怂包”的副主任朱继儒，原来从头到尾都在下一盘大棋。黄正经的名字虽叫“正经”，但干的事没一件正经，剧团被他当作自家后花园搞人事斗争，业务荒废得一塌糊涂。易青娥十一岁从九岩沟出来，被舅舅胡三元带进宁州县剧团，改名易青娥。好不容易进了学员班，结果舅舅排《狐仙劫》时舞台火药炸出了人命，胡三元被判入狱，易青娥转头就被发配到后厨烧火去了。全团都看得见这颗好苗子被活埋，但谁敢吱声？黄正经的眼睛盯着呢——谁替胡三元说话，谁就是下一个被收拾的对象。
就在这个节骨眼上，所有人眼里的“传话筒”朱继儒，做了一件极其反常的事：他啥也没做。不拍桌子，不替易青娥求情，甚至帮黄正经传话压着老艺人们的意见。偏偏就是这个“啥也没做”的人，才是真正把易青娥从泥里捞出来的人。胡三元被带走那天，跪在老同事面前求照顾外甥女，泪流满面。黄正经紧接着就把易青娥踢去灶房，每天掏炉灰、劈柴、烧大灶，住在灶房边那间阴冷潮湿的半地下室里，一双小手裂满口子。表面上朱继儒一句话都没替她说，苟存忠骂他“你就甘当一个跑腿的？”他低着头装没听见。实际上，他默许了花彩香把易青娥引荐给“忠孝仁义”四位老艺人——苟存忠、古存孝、周存仁、裘存义。这四位哪个不是身怀绝技却被黄正经打入后勤：一个扫大院，一个看大门，一个管伙房采买。朱继儒故意不戳破，因为这层灰色地带是黄正经的视线盲区。
如果朱继儒大张旗鼓地把易青娥调回演员班，以黄正经多疑的性子，马上就能扣上一顶“包庇反革命家属”的帽子，不但易青娥彻底完蛋，连四位老艺人也保不住。所以朱继儒选的路是：让这孩子在厨房“消失”，消失在黄正经的权力雷达之外，然后让四位前辈在暗地里把真功夫灌进去。易青娥每天凌晨四点起来练毯子功，苟存忠教她水袖和身段，古存孝给她“说戏”，周存仁磨她武戏底子，裘存义陪她对戏词。三年时间，灶房的火光照着她练功的影子，没人知道这把火到底在炼什么。
转机出现在政策风向慢慢松动的时候。老戏解禁的风声断断续续传到宁州县，别的剧团已经开始翻箱底找能唱老戏的人了，黄正经还端着他那套“我是一把手”的架子，死咬着不松口让易青娥登台，理由仍然是“胡三元的外甥女”。这时朱继儒开始动了，他用的方式极其刁钻：不正面杠，而是拿业务需要当挡箭牌，跟黄正经反复磨《打焦赞》的排演方案，提出“临时调用”厨房的易青娥来顶杨排风这个角色，话术说得滴水不漏——不是正式调回演员编制，只是应急借调，不给黄正经留话柄。
排练场上更有意思。古存孝觉得十七岁的易青娥演杨排风少了点活泼可爱，多了老气，眉头一皱提了意见。易青娥下意识就要道歉，苟存忠却一把拦住，力挺这孩子：“她演得对，杨排风的底色就是烈，不是蹦蹦跳跳的甜！”私底下，苟存忠自己也明白，当年的苟存忠演杨排风是何等灵动，他对这个徒弟的要求远比嘴上说的苛刻。他拿着收音机蹲在墙根，听见广播里老戏的唱段透过嘈杂电流传出来，手指在膝盖上打着板眼，嘴角压都压不住——老头嘴硬，但心里门清：这丫头成了。
《打焦赞》那场戏，易青娥一开嗓就把台下镇住了。胡彩香和米兰帮她包的头、画的妆，两个小时细细描摹出来的那张脸，从镜子里望出来连易青娥自己都认不出来。柳叶眉、点漆眼、唇上薄薄一层芝麻油润着，活脱脱就是画儿里走出来的人。她踩着碎步上场的时候，戏靴底下的木板“咚”一声，整个剧场的气场都变了。之前那些嘲笑她“烧火丫头”“黑蛋子”的同期学员，坐在台下鸦雀无声。
而台侧站着朱继儒，手里攥着那份还没正式盖章的“临时调入申请表”，嘴角终于松动了一点。他等这个时刻等了快四年。四年里他被苟存忠指着鼻子骂懦弱，被老艺人背后叫缩头乌龟，在黄正经面前扮演听话的副手，把自己的真实意图裹在每一句“黄主任您看这样行不行”的温吞话里。他比谁都清楚，在黄正经这种一言堂结构下，公开对抗等于亲手把易青娥的保护伞捅漏，到时候别说唱戏，连灶房都待不稳。
后来黄正经被调离的消息传出来时，剧团里像过年。调令上写的是平调去县食品公司当经理，明面上是正常干部轮岗，懂行的人都知道是上方收到太多反映——业务荒废、人事混乱、作风问题，一堆烂账攒够了。黄正经走的那天没人送，他自己在大门口象征性地鞠了个躬，脸涨得通红地被鞭炮声轰走了。而朱继儒关着门不出，既不庆祝也不送别，等黄正经的车一拐出大门，他立马召集全员大会，甩出了后来被称为“朱五条”的五件事：抓基本功训练、排练新戏和大戏、设内部业务比赛、把被埋没的人才重新归档、正式将易青娥调入演员班排《杨排风》。
苟存忠那天散会后，路过伙房看见灶台上还搁着易青娥用了几年的烧火钳，老头伸手摸了一下，铁柄被磨得锃亮，低头“哼”了一声，扭头就走，走了几步又停住，对旁边古存孝说了一句：“那个姓朱的……蔫儿坏，但坏对了方向。”古存孝没接话，把烟袋锅在鞋底磕了磕，两人一前一后朝排练房走去，里头易青娥正在吊嗓，一声“俺杨排风来也——”穿过整个空荡荡的剧团大院，震得檐角铁皮瓦微微发颤。
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